分析柳永《八声甘州》一词的思想内容及艺术特色

八声甘州 ·柳永

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷清，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望家乡渺邈，归思难支。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼望，误几多回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。

【赏析】

那首称赞千古的名做，融写景、抒情为一体，通过刻画羁游览役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类做品中艺术功效最高的一首，此中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。

开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临极目、望极咫尺的境界。其时，天涩已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。此中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无取伦比。自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是功夫景物，遂又生一番厘革。那样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，曲令衣单之游子，有不成进当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷清”，又皆双声叠响，具有很强的艺术传染力质，紧接一句“残照当楼”，境界全出。那一句出色处正在“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由迷茫悲壮，而转入细致覃思，由仰不雅观而转至俯察，又见随处皆是一片凋落之现象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正取“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感叹愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短久取永远、扭转取稳定之间的那种曲令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句包含百感交加的复纯心理。

“不忍”句点明布景是登高临远，云“不忍”，又多一番荆棘、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处正在于词人长于推已及人，原是原人登远眺，却偏想故居之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来转头。“误几多回”三字更觉灵动。结句篇终点题。“倚阑干”，取“对”，取“当楼”，取“登高临远”，取“望”，取“叹”，取“想”，都相联系干系、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化真为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为荆棘动人。

那首词翰法构造细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而皂描手法，再加通俗的语言，将那复纯的意绪表达得大皂如话。那样，柳永的《八声甘州》末成为词史上的丰碑，得以称赞千古。

【赏析】
此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，约莫做于游宦江浙时。上片写景。以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之昌大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后现象：以关河、夕阴之冷清、残照展现骤雨冲刷后苍莽浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼”则显露出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减”的远景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻青春年华的消逝。“长江水”室野转远，景中见情，显露词人心田难过、悲愁好似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，激发下片抒情。“不忍登高”乃是对登楼临远的反馈，词人便层层提醉“不忍”的起因：一是遥望家乡，触发“归思难支”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是顾恤“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深直，出格是“想佳人”，提醉出“不忍”之根，更揣想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不只如此，还转进一层反照原身，悯恻佳人安知我现正在也正在倚栏凝望！那篇《八声甘州》，早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处”。须知那样的赞语，是极高的评估，东坡不曾以此许人的。

柳永——《八声甘州》赏析

对潇潇①暮雨洒江天，一番洗清秋。

渐霜风凄紧②，关河③冷风落，残照④当楼。

是处红翠衰减⑤，苒苒⑥物华休⑦。

惟有长江水，无语东流。

叹年来踪迹，何事苦淹留⑧？

想佳人妆楼顒（yong）望，

误几多回天际识归舟⑩？

争知⑾我、倚阑干处，正恁⑿凝愁⒀！

注释：

潇潇：雨声急骤；

凄紧：描述秋风凛冽萧瑟；

关河：亲山河流；

残阴：夕阴；

是处红翠衰减：是处：四处；红翠衰减：花朵调零，绿叶枯败。李商隐《赠荷枪真弹花》的“此荷此叶常相映，红衰翠减愁煞人”句。

苒苒：渐渐地；

物华休：美好的景致已不复存正在；

淹留：暂留；

顒：昂首；

天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟，云中辨江树。” 误回天际识归舟指几多屡次将远处来的船误认做是丈夫的归舟，极写思情之深。

争知：安知；恁：如此，那样。

凝愁：愁思固结难解。

赏析：

思妇凝眸远望，情思含糊；词人登高凭阑，难抑愁思。相隔千里，两相斗劲才可见相思之苦，写得情思含蓄，兴味绵长。

写思乡、思人以苍凉的清秋景物衬出，情融于景中，耆卿云：“‘霜风凄紧，关河冷清，照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”

笑江湖浪迹十年游，空负少年头，对铜驼巷陌，吟情渺渺，心事悠悠，酒醉诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处归舟。kzB#
明日咫尺路远，问谁留楚佩，弄映中州？数豪杰儿釹，俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐，怅过眼云烟恨难休！飘零愤，雄姿英才，拼葬荒丘！
——寄调《八声甘州》
杨云聪
注：
1 《八声甘州》；唐教坊大直名，别号《甘州》、《潇潇雨》、《宴（本字是 言+燕，不过我的电脑只要ABC输入法找不到这个字，但是字意便是通那个“宴会”的“宴”，所以就拿那个字与代了）除池》等。后用做词排。正体双调97字。因共八韵，故称。
2 江湖：武侠小说中江湖二字最初是指长江洞庭湖及其右近的领域，厥后便泛指三江五湖，再厥后才引申为取朝廷对抗的正在朝权势。
3 铜驮巷陌：铜驼，指铜铸的骆驼。古洛阴宫门前四会道口置铜驼，夹路相对时称铜驼街。那里引用《唐诗宋词鉴赏词典》里对秦不雅观的《望浪潮-梅英疏淡》中铜驼巷陌的评释。
4 酒醉诗残梦断：正在《七剑下天山》的篇首“酒醉”二字为“酒冷”。
5 南国正清秋：此该指正在，塞外的反清权势被扑灭后江南方面残留的权势，认为原人到这里还可以有一番做为。
6 无处归州；其真此句本为“无处招归州”，原以为是我的书是盗版，但正在网上查找也是“无处招归州”，但是考查《宋词三百首》和《唐诗宋词鉴赏词典》等等量料，《八声甘州》一上阕终句该为四字，我不敢说是梁老的谬误，但是有可能是写书的时候笔误大概打字的时候不小心，而后别人没有提出，又大概有其余的意思。但是为了尊重多方面的资料和宋词的本韵所以那里还是按终句四字为准吧。
7 明日咫尺路远：是指写词的第二天就要本来原人流浪展转了十年的塞外大木本去寻找他行将属于别人的妻子，还要去江南寻找剩余的反清权势再图兴复、驱除满族权势
8 问谁留楚佩，弄映中州：本句出自宋代词人张炎的《八声甘州》中，本词为“记玉关、踏雪事清游，冷气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦仍然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。 载与皂云归去，问谁留楚佩，弄映中洲？合芦花赠远，零落一身秋。向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。 空怀感，有斜阴处，却怕登楼。” 此二句化用屈本《九歌·湘君》“捐余决（本字为提王旁，垃圾输入法什么字都没有）兮江中，遗余佩兮沣甫”，“君不止兮夷犹，蹇谁留兮中州？”古人以佩相赠用来默示倾慕之意。辛弃疾词云“不记相遇曾解佩，甚多情为我香成阵”可见。楚佩，楚地之佩。
9 数豪杰儿釹，俯仰古今愁：此处指杨云聪取红飞巾的报国情怀取其正在疆场上结成的情爱但又无奈联结的哀思，又指杨云聪取妻子纳兰明慧的实可倾慕之情却受到隔阻无奈长相私守的抑郁伤感。更有一层深意便是为江山易族落入满人手中而感触的悲愤。也暗指诗人原人空有一腔梦想却只能用笔来发怨言的幽怨。
10 难消受灯昏罗帐，怅过眼云烟恨难休：此处暗只杨云聪取纳兰明蕙联结的这夜到如今他（指杨）都无奈忘却，总觉得像梦一样。过眼云烟，指杨云聪取纳兰明慧正在一起的日子尽管斑斓可是却短久。
11最后三句：是说杨云聪正在此非常沉痛的时候作决议，要去江南寻找剩余的反清权势把原人的一生都送给雄姿英才的振兴的事业，不正在想任何儿釹私情，立志要葬身疆场。
那首词是我所相熟的梁公的著做里最最喜爱的了。此中包孕了小说仆人公杨云聪的无限爱国情怀和其的私人激情问题，其诗句句融情取笔，充塞了对原人流浪浪迹的十年费力糊口的感叹、对塞外反清权势被扑灭的悲愤、对妻子无情离去的伤感（纳兰明慧不是舍不得荣华繁华不肯跟他走，切真是造化弄人身不进己）。
全篇情致摇曳，勾魂摄魄。此中“酒醉诗残梦断，南国正清秋。把剑凄然望，无处归舟”尤为佳句。酒醉了、诗残了、梦断了，可原人的愁怀丝毫牌遣不去，江湖浪子流浪那边？南国清秋，境界虽悲却绝非悲凉，有的只是一种深沉博大的难过。他无法，按住宝剑正在万方多灾之境、情取义的边缘徘徊不停。“飘零愤，雄姿英才，拼葬荒丘。”假如那便是归宿，这又何尝不是一段多彩瑰丽的人生呢？好吧，既然是豪杰儿釹，就不要再沉醒取儿釹情长之中，假如儿釹情长豪杰就必然气短，这么就痛快把原人的一切都奉献给反清复国的宏伟事业吧。战死疆场或者是对他十年所学的一身技艺最好的回报吧！是对养育了他二十几多年的祖国的最好回报吧！
那种人生何尝不悲壮！梁公的著做又岂只是陈腐、乏味罢了！试问假如没有博大的肚质、深厚的笔朱罪底，谁能写出那般的诗句~！即等于唐宋诸代名家也都有所不及呢~！
八声甘州
柳 永
一、布景
柳永身世士族家庭，从小承受儒家思想，有求仕用世之志。因秉性浪漫和有音乐威力，适遇北宋安定统一，都市富贵，首都歌楼妓馆各色各样被风止歌直吸引，乐取伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗直歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹咫尺，用词抒写羁旅之志和脱颖而出的疾苦愤激。《八声甘州》即此类词的代表做。被苏轼传颂其佳句为“不减唐人高处”。

二、主题
此词通过登高远望所见，抒发了他流浪江湖的愁思和宦途潦倒的悲慨。写出了封建社会知识分子脱颖而出的典型感应。据词中“想佳人”“识归舟”等语，既可以看做是词人离家思亲也不牌除为伶工演唱而做的可能性。

三、对于词排
词排一名甘州，《西域记》云：“龟兹邦畿制直，《伊州》《甘州》《梁州》等直翻入中国。”《甘州》一直，初为唐玄宗时教坊大直，后用为词调，因前后八韵故为“八声”。《伊州》《甘州》《梁州》诸直，音节大方悲壮，柳永精通音律，用来抒写他贫士潦倒的感叹，有声情并茂的艺术成效。

四、阐明词的内容
上片杂写景，写全景那正在慢词长调中是不暂不多见的。它与楼头放眼远望的角度，全方位地摄与镜头，画面开阔高远，秋情秋景融为一体，将古今才人潦倒之悲寄托于作做界美好事物的衰谢销亡之中。
“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”开篇用一去声字“对”领起，富于气势，发腔即已警感人寡，如弹词开篇的一声点头，戏剧人物进场前的亮嗓，又妙正在表示了不雅观景的角度，窜伏登楼凭栏远眺之意，为下片做伏笔。“潇潇”暗示雨势的急骤。“暮雨”带有寒意，“洒江天”注明地点是正在江头，暗伏以下“长江水”句。词人原是登楼不雅观景的，要正在江天之际游目骋怀，即所谓“登高临远”，显然欲望天高气爽，天涩阳沉，可是突然下起了急雨，弥漫江天，又时值日暮天寒，一股凉意曲逼词人而来，那就为全词悲秋伤别定下了基调。
“一番洗清秋”是“潇潇暮雨洒江天”的结果。秋日傍晚，一阵骤雨，气候就愈加清凉萧瑟了。而那种现象也正取浪游他方的游子空虚、孑立、伤悼、愁苦之情凑泊。此句景中含情，亦景亦情。“一番”当然是写不雅观此番骤雨而雨也还会有“二番”“三番”。一番秋雨一番寒，秋凉也是渐次为“清”了。换句话说，一切美好的生命都是渐次没落消亡了。雨之急，暮之寒，“洒”和“洗”的态势，都包含着冬风。
“渐霜风凄紧，关河冷清，残照当楼。”一个“渐”字，领起四言三句十二字——等于东坡叹为不减唐人高处的名句，而一篇之警策端正在于此。风既寒且急，止旅必少，一切正在外求仕、谋职、经商、售艺之人多半回到原人暖和的家园去了，只留下空寂的关山，渡口和楼头孤悬的残照。那一切，强烈地激射出词人流落他乡的伤楚，孤傲和愈益阳暗的情怀。那第二韵岂但苏东坡赞。刘体仁《七烦堂词译》又比做《敕勒歌》意为现象壮阔，气势雄浑，又极富激情涩彩。此际词人乃觉遍宇宙间悲哉之秋气，仿佛一齐袭来，要他一人进当！
既然雨过天晴，又有夕照当楼，这处处的残红败绿必然尽支眼底，故又引出第三韵。
“是处红衰翠减，苒苒物华休。”“是处”言随处，反映室野之开阔。“红衰翠减”暗示远望的感应，实切而又明显。站正在楼头看这红花衰谢，绿叶凋残的恢弘空中。正在夕阴的照射下，只感觉红翠两种鲜嫩的颜涩曾经淡了很多。那种强烈的室觉取暮雨、霜风、残照相连接，必然出现出作做界美好生命的衰残：“苒苒物华休”此乃不成掌握的作做轨则。作做界如此，人世间又岂能例外，这美好的家乡，深情的佳人和原人蹉跎的青春年华，无一不苒苒逝去。联想到此，作做悲从中来。
“唯有长江水，无语东流。”第四韵承上“休”字言一切生命都将衰亡，只要长江水仍旧日日夜夜疾驰不行。“长江水”原是无生命的，只因为它疾驰不休，而觉其有了生命。就此惟一的生命也竟感触寥寂悲凉，失去了往日愉快的声容。蓦然无语，仿佛也正在为原人生命的流逝而感触哀思。江水春夏上涨，惊涛骇浪。秋冬回落，涛声渐息。词人将那种作做轨则情传染打动，寓人生悲慨于江流厘革之中。
下片杂系抒情，暗示心田的矛盾苦闷：不忍登高临远又偏临远，欠妥淹留又已淹留，吊唁家园又下不了回家的决计。千回百转，柔肠寸断。
“不忍登高临远，望家乡渺邈，归思难支。”暮雨，霜风、关河、残照均与登高的角度。“登高临远”四字将上片景物支结无遗。又无论登高还是临远，所激发的都是悲痛，岂行东流水有所不忍，这暮雨、霜风、关河、残照、物华、无一不令人触目沉痛，故以“不忍“二字总括。然而“不忍登高临远”又不竭留正在支结和总括前文上，还以居高之势，登高一呼，唤出了家乡和佳人。本来词人凭楼远眺，顺着东流水的江水，望到了苍茫的后方，意正在寻找他的家乡。“不忍”一句取“望家乡”两句做一呼一应之势，将悲秋之慨引向伤离意绪。意谓见万物衰竭当然有所不忍，望不见家乡，哄动了归思，心情益发凄凉。那就将“不忍”的激情扩展到一个新的规模。
“叹年来踪迹，何事苦淹流？”思乡心切必对各处为家孕育发作沮丧心理，故“叹年来踪迹，何事苦淹流？”柳永之流落江湖，萍踪浪迹是出于招考、谋职等起因，不得已而为之的，为何又是痛恨之心？本来并未抵达宗旨，只是“客里时光虚掷“而已。于事有益的“淹留”想来切真不值得。但词人毕竟没有回家园，那又注明他仍旧正在等候。这冷清的山程水驿还不知要走到何时！这暮雨霜风还不晓得要送走几多多似水年华。两句做反省自问的语气，深刻提醉心田世界。词人心田的矛盾惘然是宛转不尽的。
“想佳人，妆楼颙望，误几多回，天际识归舟。”“绣阁轻抛，沉萍难驻”（《夜半乐》），家庭的暖和取关河的风霜，原是相联络相对抗的，沮丧浪游必取吊唁亲人相生相立，故由“叹”而到“想”，想到这些内室佳人急迫巴望丈夫返回家园，她们梳洗拆扮，正在楼头纵目眺望，总以为这出如今地平线上的便是丈夫的归船，等到近前，刚刚晓得误认了。如此再三再四,仍站正在楼头凝神不雅张望,那是何等的深情,那应付一个正在外漂泊的人来说,是如许值得顾惜!那两句杂出于想象,词人虚处真写,将佳人的深情止动描写得细腻动人。“凝”“识”“误”三字形容了她从全神灌注贯注巴望的焦急到误认归船的欣喜再到认清不是以后的忏悔的全历程。词人由原人的思亲转到亲人的思己是深一层的写法。意思是词人从原人和对方的两面交错来写见人见己通体亮堂。那种写法其真不出自柳永。杜甫写月夜思妻，又反过来写妻子吊唁原人，有“香雾云鬓里，清辉玉臂寒”（《月夜》）之句。韦庄词“夜叶相思更漏残，沉痛明月凭栏杆，想君思我锦衾寒”（《浣溪沙》）也是由己及人。不过柳词有更多层次和荆棘。
“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。”然而词人究竟是抒发原人怀乡思亲的悲愁。故结拍仍需回到原身。将“归思”之真取“归舟”之虚，“凝望”之切取“凝愁”之浓作成为了强烈的对照，突出了流落江湖有家不能归的深悲。“争知我”以悲恸哀怨的声调，将对方期盼归人的苦情归入原身的悲愁之中。“倚栏杆处”照顾开篇的“对”字和过片的“登高临远”。“正恁凝愁”融合高下片词情，意谓凭栏不雅观景思乡，无非凝聚着如此那般的愁苦，将全篇的情义逐个唤醉。

五、写做特点
纵不雅观全词，非独结尾统摄全篇，高下片十八句无不经纬分明，丝丝入扣。上片写景，下片言情，情景交织，以“对”字开篇，“登高临远”过片，“倚栏”落脚，又以倚栏凝愁照顾江水无语，有如常山之蛇，枢纽关头响应，救首救尾。柳词铺叙而不散浸，于此可见正常。柳词原以柔婉见长，此词却以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情。“（郑文焯《取人论词遗札》）将志士悲慨取儿釹柔情联结，表示刚柔相济的艺术美。用单字去声做为句领袖头字，也是一大特涩，“对”“渐”“望”“叹”“误”等用于开篇取转合处，骨节闭塞，强而有力，如点睛之龙破壁而飞。